17至18世纪，在耶稣会士长时间广泛的宣传下，东方我国以一个前史悠远持久、文明兴旺、社会昌盛、准则先进、司法完善、文明开化的形象出现在西方世界面前。这一时期，欧洲形成了继续一个世纪的“我国热”风潮。

  但在杂乱的前史进程中，西方社会对我国形象也呈现出一直在改变的面相。18世纪中期，跟着笼罩欧洲近百年的“我国热”的退去，我国在西方人中的形象开端逐步改变。自清代以来我国形象被完全改变，成为落后、阻滞的标志，18世纪末、19世纪的封建我国更是被冠以“阻滞的帝国”。

  在极度缺少形象材料保存手法的时代里，版画便是十分十分重要的前史信息、人文景观等的记载载体。让我们来一窥这一段时期在西方最有必定的影响力、广为传达的版画著作，看看彼时我国在西方人心目中的形象。

  17世纪的荷兰是世界上最强壮的殖民帝国之一。1655年，荷兰东印度公司董事会差遣使团到我国朝觐顺治皇帝，求通自由交易。使团先到广州，然后从广州往北，一路来到北京。顺治皇帝接见了他们，但却没有满意荷兰人的希望，使团只能白手回来巴达维亚。

  访问团中有一位名叫约翰·尼霍夫的管事，担任把使团通过之地的景象以绘画的方法记载下来。他在沿途所描绘的山峦、河流、路途、植被，以及城垣、修建和船舶等细节，都适当精确地表达出了那个时代我国的实际情况。

  1665年，他的哥哥亨利·尼霍夫收拾、修改了他留下的手稿和画稿，出书了《尼霍夫行记》，书中配有尼霍夫所绘的一百幅铜版画。其时正是欧洲仿制版画发展水平最高的时代，从版画艺术的视点来看，本书的插图在欧洲的仿制版画史上无愧为上乘之作。

  观尼霍夫的绘画手稿，其相对真实地记载了清代初期的人文景观和前史面貌，但后期由其哥哥出书的著作随意增加了臆想失实的成分，以满意欧洲人对东方奥秘帝国的猎奇心态。整体而言，其为其时除了耶稣会修士对我国的报道外，是最具威望与一手数据的我国记载。

  乔治·斯当东（GeorgeStaunton，1737-1801）英国探险家、植物学家、汉学家，受雇于不列颠东印度公司。1793年，英国政府录用马戛尔尼勋爵为正使出使我国，这是西欧各国政府初次向我国派出正式使节。其意图是追求与我国建立交际关系，意图是敞开广州的交易，为英国产品拓荒新市场。

  可是使团自天津至北京途中，一路看到的是民间的贫弱和旧封建文明的式微，这让马戛尔尼极度的绝望。在见到乾隆皇帝今后，乾隆居然让马戛尔尼下跪，从头到尾乾隆就以为这是附属国的朝拜，并不是真实的交际，这让马戛尔尼十分尴尬。在马戛尔尼向乾隆展示枪膛枪、炮舰模型、望远镜、挂钟等代表西方先进科技物品时，乾隆也全然没放在眼里。

  终究，马嘎尔尼向清朝政府提出一系列的互易商货恳求，被乾隆皇帝自负到以“天朝物资富饶，无所不有”等为由断然回绝。

  自负刚愎成分是有，但源自中西方不同文明的体系、经济和观念的磕碰以及对英国海外实力活跃扩张的警觉，才是老乾隆皇帝回绝的重要原因。

  总归，这是一次失利的交际，英国使团一无所得。其时斯当东被录用为使团秘书兼署理缺席时的全权特使，位置仅次于马戛尔尼，回到英国后受马戛尔尼之托编写此出使日记。马戛尔尼回国后，就将这一切上报了英国女王，并主张武力撬开我国大门并殖民化我国。

  《英使拜见乾隆写实》的广泛传达，进一步给西方人传导了我国“落后贫弱、阻滞不前”的形象。而便是这位

  斯当东的儿子小斯当东，于1840年在英国下议院力排众议力主对大清帝国开战，所以有了闻名的“战役”，西方列强纷繁参加对我国的巧取豪夺，至此我国全面堕入半殖民地半封建社会的磨难前史。

  威廉·亚历山大完结的版画作可谓难得一见的珍品，相对客观地记载了沿途所见所闻，较为翔实地反映了清代中期的部分山川地貌、人文景观特征。

  托马斯·阿罗姆（ThomasAllom，1804~1872）的《图景》，阿罗姆是19世纪英国闻名的修建师、画家，以“我国景色画家”著称于欧洲。但让人惊掉下巴的是他自己却从未到过我国，而是根英国马戛尔尼勋爵（LordMagarney）1793年访华使团随团画师和其他画家的素描画，融入自己的幻想，从头刻绘了一百余幅陈旧的景色、修建和社会风习的铜版画，地址包含广州、北京、江南甚至香港、澳门，掩盖半个我国。

  观其著作，铜版画精彩顺眼，内容又契合西方大众的赏识视点，因此出书后当即成为英国和欧洲最有名的插图本我国前史教科书，其知名度远超威廉·亚历山大(《英使拜见乾隆写实》的详细插画作者)的画作

  近代欧洲人关于我国的常识，许多都是从这部书的文字和图画中取得的。其1843年最初版的版画图集正值战役刚刚完毕，我国盛世帝国的虚像已被打破，大清帝国仅维持着最终的庄严与荣耀。整体来讲，画集并未故意美化和妖魔化我国，其著作将我国的殷实与赤贫，崇高与低微，壮美与昏暗，都尽可能适意式地描绘下来，生动地展示出帝国晚期的人世面貌。

  国内史学界的干流点评是，“托马斯·阿罗姆笔下的大清图画，虽然是学习欧洲其他画家的画作而加工完结，在细节上不时交融他自己的幻想和情感，可是仍有必定根据和真实性。他仔细研讨了其他画家的我国图画，根本保存了其时我国社会面貌的特征，这些画作具有特别的艺术价值和前史价值。

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